En La planta baja, Muñoz explora la imagen impresa, tratando el archivo visual como registro y construcción. Archivo por contacto reconstruye la vida urbana de Calis a partir de fotografías no vendidas tomadas por fotocineros desde la década de 1940 hasta la de 1970. Organizadas cronológicamente, las imágenes revelan cambios arquitectónicos, cambios demográficos y jerarquías sociales, representando una danza entre observador y observado que resalta el peso político de la imagen. Junto a ella, una pequeña obra muestra dos fotogramas de contacto tomados desde lados opuestos de una calle, que capturan a una niña mirando hacia atrás y a un niño —sujeto de su mirada— sonriendo a otro fotógrafo. Aquí, Muñoz escenifica la magia del instante fotográfico a través de una microhistoria donde el azar se convierte en estructura. La fragilidad material y la noción de archivo son el corazón del capítulo final de la exposición, donde Lo demás es historia se despliega en varias formas: una serie de cuatro mesas y una instalación mural que comprende varios cientos de serigrafías sobre papel. Creadas con polvo de carbón y arcilla, recolectadas y dispuestas por el artista, estas imágenes —que a veces tienden a la abstracción pura— son fragmentos que oscilan entre la aparición y el borrado, transformando el espacio en un archivo viviente. Finalmente, Señales de vida presenta 18 dibujos realizados con polvo fino, acompañados de un video basado en la primera película de Werner Herzog, en la que el aislamiento y la monotonía llevan a la locura a un soldado. La obra opta por centrarse en una vasta nube de polvo para evocar el absurdo de la guerra y los conflictos que han marcado a Colombia.